Джон Пол Джонс (ангел. John Paul Jones) (настояще імя Джон Болдуін ангел. John Baldwin) — ангельскі музыка-мульціінструменталіст, музычны прадзюсар. Больш усяго вядомы як басіст і клавішнік групы Led Zeppelin.

Дзяцінства і юнацкасць

Джон нарадзіўся 3 студзеня 1946 года ў Сідкапе, графства Кент (цяпер частка Вялікага Лондану). Псеўданім («Джон Пол Джонс») яму прапанаваў узяць прыяцель Эндру Луг Олдхэм (у будучыні — мэнэджар Rolling Stones): крыніцай натхнення паслужыў французскі постэр да фільма таго жа назову. Джон пачаткаў гуляць на фартэпіяна ў веку шасці гадоў пад кіраўніцтвам бацькі, аранжоўніка і саксафаніста Джо Болдуіна, удзельніка шматлікіх біг-бэндаў 40-50-х гадоў, у прыватнасці, Ambrose Orchestra. Маці таксама працавала ў музычным бізнэсе: гэта дазваляла ўсім траім даваць сямейныя канцэрты і нават праводзіць невялікія гастролі па краіне. У ліку ранніх уплываў будучы бас-гітарыст назваў блюз Вялікага Біла Брунзі, джаз Чарлі Мінгуса і фартэпіянныя канцэрты Сяргея Рахманінава. Да сур'ёзнага вывучэння музыкі Джонс прыступіў у Крайст-каледжы (Блэкхіт, Лондан). У веку 14 гадоў ён быў запрошаны арганістам і кіраўніком хору ў мясцовую царкву. Тады жа ён набыў сваю першую электрагітару (Dallas), затым змяніў яе на Fender Jazz. Пад уражаннем ад сольнай партыі ў «You Can’t Sit» Філа Апчэрча Джон Пол Джонс прыняў рашэнне канчаткова пераключыцца на бас-гітару.
Пачатак музычнай кар'еры

Упершыню ўдзельнікам рок-групы (яна звалася The Deltas) Джон Пол Джонс стаў у веку 15 гадоў. Затым ён перайшоў у лонданскі джаз-рокавы склад Jett Blacks, дзе гуляў, у прыватнасці, Джон Маклафлін (пасля віртуоз гітары, лідэр Mahavishnu Orchestra). У 1962 годзе Джон Пол Джонс пазнаёміўся з Джетам Харысам і Тоні Міэнам, якія толькі што пакінулі The Shadows, і на працягу двух наступных гадоў гуляў у іх ансамблі (апошні застаўся ў гісторыі з хітом «Diamonds»: у запісы яго Джонс не прымаў, затое тут адзначыўся Джымі Пейдж).

У 1962—1963 гадах Джон Пол Джонс прыняў удзел у больш за ста студыйных сесіях, а ў 1964 годзе (рэкамендаваны) Тоні Міэном, стаў кадравым сессіонніком Decca Records, тады жа выпусціўшы першы сольны сінгл «'Baja'/'A Foggy Day In Vietnam». На працягу трох наступных гадоў ён — у якасці бас-гітарыста, клавішніка, аранжоўніка — супрацоўнічаў са шматлікімі вядомымі выканаўцамі. У іх ліку былі Rolling Stones, Herman’s Hermits, Донаван («Sunshine Superman», «Mellow Yellow»), Джефф Бэк, Кэт Сцівенс, Род Сцюарт, Шырлі Бэссі, Лулу, Дасці Спрынгфілд (з ёй ён правёў і серыю канцэртаў Talk of the Town), Кліфф Рычард і іншыя. У нейкі момант Кліфф і The Shadows амаль «адмянілі» усю будучую гісторыю Led Zeppelin, паспрабаваўшы ўгаварыць Джонса замяніць у іх складзе басіста Браяна Локінга. Пачуўшы аранжоўку «Sunshine Superman», прадзюсар Мікі Мост стаў рэгулярна запрашаць Джона Пола Джонса да ўдзелу ў сваіх праектах (Том Джонс, Ніка, Уэйн Фантана, Walker Brothers і інш.). «Да 1968 годзе я выдаваў па 50-60 аранжовак у месяц і пачаў адчуваць, што гэта мяне забівае», — успамінаў Джон Пол Джонс.

Led Zeppelin: 1968—1980

Працуючы ў студыях, Джонс час ад часу перасякаўся з іншым ветэранам сесійнай працы, Джымі Пейджам. Да шчыльнага супрацоўніцтва абодва прыступілі ў 1967, падчас прац над альбомам «Little Games» The Yardbirds, да якіх Пейдж далучыўся ў чэрвені 1966. Узімку таго жа года, падчас працы над «The Hurdy Gurdy Man» Донавана, Джонс прама заявіў Пэйджу, што будзе рады, калі той запросіць яго ў свой наступны праект. Некалькі месяцаў праз The Yardbirds распаліся, пакінуўшы Пейджа і бас-гітарыста Крыса Дрейю з грузам гастрольных абавязанняў. Апошні вырашыў выйсці з праекту і прысвяціць сябе працы прафесійнага фатографа; Джонс тут жа прапанаваў сябе на яго месца і быў ахвотна прыняты. «Ён меў сучасную музычную адукацыю, генераваў блішчалыя ідэі, так што я вырашыў не выпускаць гэты шанец», — успамінаў Пейдж. Як толькі да дуэта прыйшлі Роберт Плант і Джон Бонэм, пачалася новая гісторыя: імклівага ўзлёту Led Zeppelin.

На працягу шматлікіх гадоў Джонса прынята было лічыць самым «малапрыкметным» удзельнікам квартэта, аднак гэта ў большай частцы дакраналася яго (параўнальна стрыманай манеры) паводзін на сцэне і ў жыцці. Уклад Джона Пола Джонса ў музычную творчасць групы не падлягае сумневу: найважныя (з гэтага пункта гледжання) рэчы — «What Is and What Should Never Be» і «Black Dog» (выбудаваныя на ўнікальных басавых рыфах), «The Rain Song» і «Trampled Underfoot» . Менавіта Джонс выканаў (запісаную з трохразовым накладаннем) партыю блокфлейты ў «Stairway to Heaven».

Як і Джон Бонэм, Джонс жыва цікавіўся фанк- і соул-рытмамі: эксперыментальны падыход рытм-секцыі да сваёй справы з самога пачатка вылучаў Led Zeppelin з агульнага ліку «цяжкіх» груп. У канцэртных праграмах асноўная прастора для клавішных імправізацый Джонса падавала кампазіцыя «No Quarter»: сюды ён нярэдка ўключаў фрагменты твораў класічных кампазітараў (у прыватнасці, Рахманінава). На канцэртах Джонс звычайна выкарыстоўвау Alembics (зберагаючы Fender Jazz для студыйнай працы). Акрамя таго, у яго арсенале былі незвычайная «патройная» (6 + 12 струн) акустычная гітара і мандоліна.

Што жа дакранаецца гастрольных эксцэсаў, то сам Джонс сцвярджаў, што атрымліваў ад гастрольнай выявы жыцця задавальненне не меншае, чым астатнія ўдзельнікі; больш таго — «дазваляў сабе шматлікае, але дзейнічаў утойліва».

Пасля з'яўлення песні «Royal Orleans» (з альбома Presence) паўсталі здагадкі, што сюжэт яе — аб чалавеку, які па памылцы «здымае» трансвестыта, прыводзіць яго да сабе ў нумар і засынае з недакуркам у руцэ, выклікаючы пажар, — мае стаўленне да таго, што рэальна адбылося з Джонам Пол Джонсам у новаарлеанскам гатэлі Royal Orleans. У 2007 годзе, адказваючы на пытанне карэспандэнта часопіса Mojo, Джонс пацвердзіў абгрунтаванасць гэтых здагадак.

У 1969 ён згуляў на бас-гітары ў альбоме «A Way of Life» вакальнай групы The Family Dogg, у 1970 выканаў усе партыі клавішных на сольным альбоме гітарыста Fleetwood Mac Піцера Грына «The End of the Game». У 1974 соул-спявачка Мэдлін Бэлаў запрасіла Джонса аранжаваць яе альбом «Comin' Atcha». У якасці клавішніка ён удзельнічаў у запісы некалькіх альбомаў Роя Харпера і супрацоўнічаў з Wings Rockestra («Back to the Egg»).
1980

У ліку выканаўцаў, з якімі супрацоўнічаў Джонс пасля 1980 года — Heart, Бэн Э. Кінг, Foo Fighters, The Mission, Браян іно, Butthole Surfers. Некалькі разоў ён запісаўся ў студыі з Полам Макартні і прыняў удзел у стварэнні саўндтрэка Give My Regards to Broad Street. У 1985 па просьбе рэжысёра Майкла Віннера Джонс напісаў музыку да фільма Scream for Help (дзе выступіў таксама ў якасці вакаліста); у двух кампазіцыях тут згуляў Джымі Пейдж. У 1994 Джон Пол Джонс запісаў з Дзіамандай Галас альбом The Sporting Life, пасля з ёй жа правёў вялікае турнэ.

Стварыўшы ўласную студыю Sunday School, Джонс заняўся вакальнай кар'ерай сваёй дачкі, Джасінды Джонс (Jacinda Jones). У 1999 годзе (на лэйбле Роберта Фрыппа DGM Records) выйшаў яго першы сольны альбом Zooma, за якім рушыў услед The Thunderthief. У гастрольных турнэ Джонса суправаджалі Нік Беггс (стік) і Терл Браянт (ударныя). У 2004 Джон Пол Джонс правёў гастролі з групай Mutual Admiration Society, адукаванай Гленном Філліпсам разам з музыкамі групы Nickel Creek. Ён згуляў на альбоме In Your Honor (Foo Fighters) у двух трэках: «Another Round» (мандоліна) і «Miracle» (фартэпіяна). У якасці студыйнага прадзюсара Джонс запісаў альбомы Children (The Mission) і Outta Sight, Outta Mind (The Datsuns). На канцэрце-трыб'юце Сіду Баррэту ў Лондане ён разам з Робінам Хічкокам і Сячы Райтом выканаў «Gigolo Aunt».